第233章 对照组的配乐（1/4）
跟肖灿他们说完搬办公室的事情，周彦正准备要走，霍建起忽然想起来一件事情，“对了，周导，朱琳减重的事情有反馈了，她现在已经一百零五斤了。”
“她原来多少？”周彦问道。
“原来一百一十学作品中。
在简·奥斯汀的作品中，在设计人物的时候，就像是在实验室做实验，经常设置对照组。
《理智与情感》这个书名就基本概括了作品的主旨，亨利的大女儿跟小女儿，一个理智，一个冲动。
大女儿清楚自己所想，也明白自己是否能够得到，她会权衡利弊得失，让自己不处在尴尬的位置。
她喜欢一个人，但同时也知道自己是否能够获得这份爱情，如果发现困难，她会去寻找方法，解决问题，如果最终问题无法解决，她也会接受现实。
二女儿全凭感性，她不会考虑太多其他东西，对待感情的时候，她只看自己的感觉。
这种看似老套的人物设置，即便是两百多后也有很多文学作品以及影视剧作品在使用。
比如国产剧《夏家三千金》，高丽电视剧《请回答1988》，美国电视剧《破产姐妹》等等，这些影视作品里面的角色设计都用到了对照组。
大部分影视作品中，如果一家里面有兄弟两个，或者是姐妹两个，那么这对兄弟或者姐妹的性格必然是不一样的，而且是非常典型的对比。
这样的设计符不符合现实不说，但必然符合戏剧要求。
以前周彦看《理智与情感》的时候，不会去考虑太多，虽然他看很多书的时候会去探究的主题以及写作手法，但是更多时候他还是愿意轻松一点去享受阅读乐趣。
对于一个语文老师来说，享受阅读乐趣其实是一件非常难得的事情，如果在课外看书的时候，还要去想那么多，也太累了。
但这次毕竟是带着任务看书，所以很多细节周彦也会注意到。
简·奥斯汀既然在角色的安排上设置了对照组，后期周彦做配乐的时候，也准备为两个女儿做不同类型的配乐。
两人在彼此的情感故事中，都有不同的专属bgm，这样能够增加角色对照的强度，在听觉上增加戏剧的张力。
但是两种类型却又不能差别太大，必须要把它们很巧妙地融合在一起。
想到这一点，周彦又掏出纸笔，开始把自己的想法给写出来。
写了一会儿，他的肚子忽然咕咕叫了起来，胃部向他发出了激烈的抗议。
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